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敬告：在 　　

受了责备的母亲，仍然无限地欢喜，她只是想看到我。母亲乐呵呵地忙进忙出，摆了一桌子好吃的东西，等着我的夸奖。我毫不留情地批评：红豆粥煮糊了；水煎包子的皮太厚；卤肉味道太咸。母亲的笑容顿时变得尴尬，她无奈地搔着头。

我心里暗暗地笑，我知道，一旦我说什么东西好吃，母亲非得逼我吃一大堆，走的时候还要带上。就这样，我被她喂得肥肥白白，怎么都瘦不下去。而且，不贬低她，我怎么有机会占领灶台？ 　　

我给母亲做饭，跟她聊天，母亲长时间地凝视着我，眼露无比的疼爱。

无论我说什么，她都虔诚地半张着嘴，侧着耳朵凝神地听，就连午睡，她也坐在床边，笑眯眯地看着我。我说：既然这么疼我，为什么不跟着我住呢？她说，住不惯城里。

没待几天，我就急着要回去，母亲苦苦央求我再住一天。她说，今早已托人到城里去买菜了，一会儿准能回来，她一定要好好给我做顿饭。县城离这儿九十多里路，母亲要把所有她认为好吃的东西都弄回来，让我吃下去，她才能心安。

从姨妈家回来的时候，母亲精心准备的菜肴，终于端上了桌，我不禁惊异——鱼鳞没有刮净、鸡块上是细密的鸡毛、香油金针菇竟然有头发丝。无论是荤的还是素的，都让人无法下筷。

母亲年轻时那么爱干净，如今老了竟邋遢得这样。母亲见我挑来挑去就是不吃，她心疼地妥协了，送我去坐夜班车。

天很黑，母亲挽着我的胳膊。她说，你走不惯乡下的路。她陪我上了车，不住地嘱咐东嘱咐西，车子都开了，才急着下去，衣角却被车门夹住，险些摔倒。

我哽咽着，趴在车窗上大叫：妈，妈，你小心些！她没听清楚，边追着车跑边喊：孩子，我没有生你的气，我知道你忙！

这一回，母亲仿佛满足了，她竟没有再催过我回家，只是不断地对我说些开心的事：家里添了只很乖的小牛犊；明年开春，她要在院子里种好多的花。听着听着，我心得到一片温暖。

到年底，我又接到姨妈的电话。她说：你妈妈病了，快回来吧。我哪里相信，我们前天才通的话，母亲说自己很好，叫我不要挂念。姨妈只是不住地催我，半信半疑的我还是回去了，并且买了一大袋母亲爱吃的油糕。

车到村头的时候，我伸长脖子张望着，母亲没来接我，我心里颤颤地就有了种不祥的预感。

姨妈告诉我，给我打电话的时候，母亲就已经不在了，她走得很安详。半年前，母亲就被诊断出了癌症，只是她没有告诉任何人，仍和平常一样乐呵呵地忙到闭上眼睛，并且把自己的后事都安排妥当了。

姨妈还告诉我，母亲老早就患了眼疾，看东西很费劲。我紧紧地把那袋油糕抱在胸前，一颗心仿佛被人挖走。

原来，母亲知道自己剩下的日子不多了，才不住地打电话叫我回家，她想再多看我几眼，再和我多说几句话。

原来，我挑剔着不肯下筷的饭菜，是她在视力模糊的情况下做的，我是多么的粗心！我走的那个晚上，她一个人是如何摸索到家，她跌倒了没有，我永远都无从知道了。

母亲，在生命最后的时刻还快乐地告诉我，牵牛花爬满了旧烟囱，扁豆花开得像我小时候穿的紫衣裳。你留下所有的爱，所有的温暖，然后安静地离开。

我知道，你是这世上唯一不会生我气的人，唯一肯永远等着我的人，也就是仗着这份宠爱，我才敢让你等了那么久。

可是，母亲啊，我真的有那么忙吗？

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正文：

中国年文化根植于中国文字，讲究字字有蕴意，如“壶”字和“福”字，字音相通，自古以来这二字都有极好的彩头。中国文化及器物流传到了海外，也把福气广为播种。如下面这个英国人，可谓“因祸得福”，又可谓“因壶得福”——

清理车库惊现乾隆瑰宝

欧洲新冠疫情严重，英伦半岛更是饱受肆虐。但有人却“因祸得福”，英国一名即将退休的建筑老工人新冠疫情封城期间无事在家，有空去清理车库，意外发现一件中国小壶。

此乾隆御用壶最终以39万英镑高价拍出。

老工人介绍，这只壶很可能是其爷爷在二战期间从远东带回英国的，爷爷曾经作为一名英军士兵驻扎远东，并曾被授予"缅甸之星"勋章。

英国老人家中老照片。

这位老工人起初并未认识到它的价值，准备送往慈善商店低价出售。汉森拍卖行的专家发现了这只壶，经鉴定确认属于中国乾隆皇帝御用酒壶，现今存世仅4只。

汉森拍卖行老板汉森和乾隆御用茶壶。

拍卖行的老板查理斯．汉森（CharlesHanson）说，还有两件“几乎跟这一摸一样”的酒壶古玩，分别存放于中国大陆和台湾的博物馆中。00年9月4日，这只小酒壶在英国德比郡汉森拍卖行拍卖，起拍10万英镑，11分钟内即以39万英镑成交，成交价是指导价的近10倍。

但凭什么说这个是酒壶呢？不能是茶壶吗？

茶壶酒壶分不清？——要闹笑话

世上唯一在等你的人树欲静，而风不止。子欲养，而亲不待。

母亲真的老了，变得孩子般缠人，每次打电话来，总是满怀热忱地问：你什么时候回家？且不说相隔一千多里路，要转三次车，光是工作、孩子已经让我分身无术，哪里还抽得出时间回家。

母亲的耳朵不好，我解释了半天，她仍旧热切地问：你什么时候能回来？几次三番，我终于没有了耐心，在电话里大声嚷嚷，她终于听明白，默默挂了电话。

隔几天，母亲又问同样的问题，只是那语调怯怯地，没有了底气。像个不甘心的孩子，明知问了也是白问，可就是忍不住。我心一软，沉吟了一下。

母亲见我没有烦，立刻开心起来。她欣喜地向我描述：后院的石榴都开花了，西瓜快熟了，你回来吧。

我为难地说：那么忙，怎么能请得上假呢！她急急地说：你就说妈妈得了癌，只有半年的活头了！我立刻责怪她胡说，她呵呵地笑了。

小时候，每逢刮风下雨，我不想去上学，便装肚子疼，被母亲识破，挨了一顿好骂。现在老了，她反而教着女儿说谎了，我又好气又好笑。这样的问答不停地重复着，我终于不忍心，告诉她下个月一定回去，母亲竟高兴得哽咽起来。

可不知怎么了，永远都有忙不完的事，每件事都比回家重要，最后，到底没能回去。电话那头的母亲，仿佛没有力气再说一个字，我满怀内疚：妈，生气了吧？母亲这一回听真了，她连忙说：孩子，我没有生你的气，我知道你忙。

可是没几天，母亲的电话催得越发紧了。她说，葡萄熟了，梨熟了，快回来吃吧。我说，有什么稀罕，这里满街都是，花个十元八元就能吃个够。母亲不高兴了，我又耐下性子来哄她：不过，那些东西都是化肥和农药喂大的，哪有你种的好呢。母亲得意地笑起来。

星期六那天，气温特别高，我不敢出门，开了空调在家里待着。孩子嚷嚷雪糕没了，我只好下楼去买。在暑气蒸熏的街头，我忽然就看见了母亲的身影。

看样子她刚下车，胳膊上挎着个篮子，背上背着沉甸甸的袋子，她弯着腰，左躲右闪着，怕别人碰了她的东西。在拥挤的人流里，母亲每走一步都很吃力。

我大声地叫她，她急急抬起满是热汗的脸，四处寻找，看见我走过来，竟惊喜地说不出话来。

一回到家，母亲就喜滋滋地往外捧那些东西。她的手青筋暴露，十指上都裹着胶布，手背上有结了痂的血口子。母亲笑着对我说：吃呀，你快吃呀，这全是我挑出来的。

我这没有出过远门的母亲，只为着我的一句话，便千里迢迢地赶了来。她坐的是最便宜、没有空调的客车，车上又热又挤，但那些水灵灵的葡萄和梨子都完好无损。

我想象不出，她一路上是如何过来的，我只知道，在这世上，凡有母亲的地方就有奇迹。

母亲只住了三天，她说我太辛苦，起早贪黑地上班，还要照顾孩子，她干着急却帮不上忙。厨房设施，她一样也不敢碰，生怕弄坏了。她自己悄悄去订了票，又悄悄地一个人走。

才回去一星期，母亲又说想我了，不住地催我回家。我苦笑：妈，你再耐心一些吧！第二天，我接到姨妈的你妈妈病了，你快回来吧。我急得眼前发黑，泪眼婆娑地奔到车站，赶上了末班车。

一路上，我心里默默祈祷。我希望这是母亲骗我的，我希望她好好的。我愿意听她的唠叨，愿意吃光她给我做的所有饭菜，愿意经常抽空来看她。

此时，我才知道，人活到八十岁也是需要母亲的。车子终于到了村口，母亲小跑着过来，满脸的笑。我抱住她，又想哭又想笑，责怪道：你说什么不好，说自己有病，亏你想得出！ 　　

受了责备的母亲，仍然无限地欢喜，她只是想看到我。母亲乐呵呵地忙进忙出，摆了一桌子好吃的东西，等着我的夸奖。我毫不留情地批评：红豆粥煮糊了；水煎包子的皮太厚；卤肉味道太咸。母亲的笑容顿时变得尴尬，她无奈地搔着头。

我心里暗暗地笑，我知道，一旦我说什么东西好吃，母亲非得逼我吃一大堆，走的时候还要带上。就这样，我被她喂得肥肥白白，怎么都瘦不下去。而且，不贬低她，我怎么有机会占领灶台？ 　　

我给母亲做饭，跟她聊天，母亲长时间地凝视着我，眼露无比的疼爱。

无论我说什么，她都虔诚地半张着嘴，侧着耳朵凝神地听，就连午睡，她也坐在床边，笑眯眯地看着我。我说：既然这么疼我，为什么不跟着我住呢？她说，住不惯城里。

没待几天，我就急着要回去，母亲苦苦央求我再住一天。她说，今早已托人到城里去买菜了，一会儿准能回来，她一定要好好给我做顿饭。县城离这儿九十多里路，母亲要把所有她认为好吃的东西都弄回来，让我吃下去，她才能心安。

从姨妈家回来的时候，母亲精心准备的菜肴，终于端上了桌，我不禁惊异——鱼鳞没有刮净、鸡块上是细密的鸡毛、香油金针菇竟然有头发丝。无论是荤的还是素的，都让人无法下筷。

母亲年轻时那么爱干净，如今老了竟邋遢得这样。母亲见我挑来挑去就是不吃，她心疼地妥协了，送我去坐夜班车。

天很黑，母亲挽着我的胳膊。她说，你走不惯乡下的路。她陪我上了车，不住地嘱咐东嘱咐西，车子都开了，才急着下去，衣角却被车门夹住，险些摔倒。

我哽咽着，趴在车窗上大叫：妈，妈，你小心些！她没听清楚，边追着车跑边喊：孩子，我没有生你的气，我知道你忙！

这一回，母亲仿佛满足了，她竟没有再催过我回家，只是不断地对我说些开心的事：家里添了只很乖的小牛犊；明年开春，她要在院子里种好多的花。听着听着，我心得到一片温暖。

到年底，我又接到姨妈的电话。她说：你妈妈病了，快回来吧。我哪里相信，我们前天才通的话，母亲说自己很好，叫我不要挂念。姨妈只是不住地催我，半信半疑的我还是回去了，并且买了一大袋母亲爱吃的油糕。

车到村头的时候，我伸长脖子张望着，母亲没来接我，我心里颤颤地就有了种不祥的预感。

姨妈告诉我，给我打电话的时候，母亲就已经不在了，她走得很安详。半年前，母亲就被诊断出了癌症，只是她没有告诉任何人，仍和平常一样乐呵呵地忙到闭上眼睛，并且把自己的后事都安排妥当了。

姨妈还告诉我，母亲老早就患了眼疾，看东西很费劲。我紧紧地把那袋油糕抱在胸前，一颗心仿佛被人挖走。

原来，母亲知道自己剩下的日子不多了，才不住地打电话叫我回家，她想再多看我几眼，再和我多说几句话。

原来，我挑剔着不肯下筷的饭菜，是她在视力模糊的情况下做的，我是多么的粗心！我走的那个晚上，她一个人是如何摸索到家，她跌倒了没有，我永远都无从知道了。

母亲，在生命最后的时刻还快乐地告诉我，牵牛花爬满了旧烟囱，扁豆花开得像我小时候穿的紫衣裳。你留下所有的爱，所有的温暖，然后安静地离开。

我知道，你是这世上唯一不会生我气的人，唯一肯永远等着我的人，也就是仗着这份宠爱，我才敢让你等了那么久。

可是，母亲啊，我真的有那么忙吗？

酒壶茶壶怎么分，得从壶的造型来看。

中国的壶是先有水壶再有酒壶，然后自酒壶再发展到茶壶的历史过程。

上文的天价乾隆壶，说它是酒壶，一个显著的依据是其壶流（壶嘴）呈多楞形，亦即四棱形。

划红圈处为其多棱形（四棱形）壶流。

此种多棱形流口（有四棱形和多棱形）在元明清时期多见于酒器以及盛放奶液之器。

下面我们再来看几只壶归纳一下古代酒壶和茶壶的分类特点。

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最经典酒壶——玉壶春壶

论最经典的酒壶当然得是玉壶春壶，它由诗句“玉壶先春，冰心可鉴”得名。

明霁蓝釉杏元玉壶春壶（修复件，缺盖），元素艺拍01年1月0至1日《壶星高照》专场拍品，欢迎参与竞拍。

宋熙宁年间，相传苏东坡路过景德镇，见到一位老人坐在轱辘车上拉坯，便对老人说：“久闻景德镇瓷器贯通文化，诗词歌赋皆能入器，但不知这首诗瓷器造型能否表达？”说完便吟诗一首：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”

老人听了以后，略作思忖，就拨动车轮，须臾间塑出了一个撇口、细颈、敛足的器型，说道：“此器如心倒置，谓之‘心到’了，撇口寓示‘敞心扉’，拙器抒志示节，客官以为如何？”东坡见了，大为佩服。从此便有了玉壶春。

明霁蓝釉杏元玉壶春壶（修复件，缺盖），元素艺拍01年1月0至1日《壶星高照》专场拍品，欢迎参与竞拍。

此壶为玉壶春瓶式，多为酒壶。盘口，细颈，垂腹，圈足，一侧有弯形长柄，两侧微凸杏元形状。另一侧附长流。流、柄、口高低相若。

壶体内外施釉，内白外蓝，鲜明对比。蓝釉为霁蓝釉，呈深蓝色，光亮如宝石，釉色明艳沉稳，均匀澄亮，圈足平底露胎。器型线条复杂多变，雍容秀美。

明霁蓝釉杏元玉壶春壶（修复件，缺盖），01年1月0至1日专场拍品。

低温蓝釉在唐代已经普遍应用在唐三彩陶器上，而高温蓝釉器创烧于元代，明清两代在元代蓝釉的基础上相继创烧出霁蓝（祭蓝）、洒蓝、回青、天蓝等新品种，主要造型都是祭器与陈设用瓷。

明代前期，单色蓝釉烧制水平纯熟，如宣德霁蓝釉色泽深沉，呈色稳定，后人将其与白釉、红釉推为宣德颜色釉瓷的三大上品。

参考拍品。

元明清代茶壶的特点——壶流短小

茶具由饮茶习惯决定，宋代流行“抹茶”和“瀹饮”，程序是磨茶为粉，茶粉倒入茶盏，然后把壶中装盛的热水倒入茶盏，烫泡茶粉。所以宋及宋以前壶多是装酒和水的。

辽代宣化墓壁画，图中标注1??3的地方分别为抹茶的茶碾、烧水和瀹水的执壶、饮茶的茶瓯。

到了明清两代“废团改散”，不用黏茶粉，而可直接用壶泡完整的茶叶饮用，茶壶才大为流行起来。

清康熙青花瓜楞壶，元素艺拍专场拍品。

明朝的著名茶人和学者许次纾，在其专著《茶疏》有记：“先握茶手中,俟汤既入壶，随手投茶汤。以盖覆定。”这一用壶泡茶过程开始和我们现今的茶饮习惯大同小异了。

古代酒壶和茶壶有时区分不明显，但基本特点为：酒壶壶流多细长曲流，茶壶壶流略粗短，此特征到了清代愈发显著。

清康熙青花瓜楞壶，《壶星高照》专场拍品。

如这只清康熙青花瓜楞壶壶流为直流，特点是造型简洁，出水流畅。壶圆口，溜肩，鼓腹，圈足，瓜楞样式采用压模制作，工艺难度较大。

壶体丰满浑圆，上绘花枝；壶盖圆顶，水滴形钮，子口内敛，盖面亦花卉纹，是为壶体纹饰的缩微版。

清康熙青花瓜楞壶，01年1月0至1日专场拍品。

茶壶造型端庄周正，内外通体施白釉，胎质坚密洁白，釉色细腻如脂，青花发色深邃，深入胎骨。所绘菊花、牡丹、灵石等多组图案，布局典雅端庄，寓意美好吉祥。

画法古朴流畅、潇洒自如。画法古朴流畅、潇洒自如，笔触圆润，具有较高的艺术欣赏价值，是一件康熙时期瓷壶的典型作品。

晚清民国——壶式多样

茶壶和酒壶及水壶的区别还在于体积上。茶文化发展到晚清民国已经十分成熟，关于一泡茶需用多少水这个涉及茶壶体积的问题也考虑得很周到了，讲究小壶喝浓茶。所以茶壶多较为小而矮，酒壶或水壶多较为大而高。

民国程子生绘新粉彩山水壶，《壶星高照》专场拍品。

如这把壶，造型饱满圆浑，壶盖宝珠钮，圈足露胎，底书红彩“兄弟瓷馆出品”六字楷书款。釉水肥厚，彩头鲜亮，胎体厚重，造型规整。

民国程子生绘新粉彩山水壶，元素艺拍专场拍品。

此程氏之作，集山水、设色技艺之大成，构图简洁，用笔率意，俊逸清新。林近水源，便得一房，绿树遒劲，远山绵延。人物以简笔绘画，人与山水结合，意境闲逸，挥洒自如，山水笔力雄健，设色淡雅，气韵生动，似不经意，而处处显现深厚功底。

民国程子生绘新粉彩山水壶，《壶星高照》专场拍品。

壶另一侧提写墨色行书，笔法苍劲，挥洒自如，笔意纵横开阖，一气呵成，兴之所至，诚为佳品。由此壶旧时文人雅致生活可窥见一斑。

民国程子生绘新粉彩山水壶，01年1月0至1日拍品。

壶流根部有讲究——流嗉

壶流的根部在民国时期流行采用流嗉。所谓嗉，就是壶流根部鼓出的部分，形似鸟类喉咙下方有暂装食物作用的嗉囊，壶流嗉的作用是加大流根部的截面，增加流口部出水的冲压力。

民国吴寄甄绘红衣罗汉扁壶，元素艺拍专场拍品。

这只壶就有典型的流嗉，流嗉上还浅浮雕印刻有卷草纹以装饰。其壶钮为圆钮，壶外壁绘通景红衣罗汉图。

罗汉肩披长衫，低眉敛目，观看经手书，面带犹豫之色，面容泰和亲悦，法相庄严，似正在忧愁人世纷扰、万众疾苦。

民国吴寄甄绘红衣罗汉扁壶，《壶星高照》专场拍品。

人物之绘画笔法老辣、绘制精湛，设色清艳，力求人物个性刻画得逼真传神，气韵生动、形神兼备。其传神之法，是把对人物性格的表现，寓于环境、气氛、身段和动态的渲染之中。

民国吴寄甄绘红衣罗汉扁壶，01年1月0至1日拍品。

壶通身施白釉，釉质洁净，莹润如玉，上下绘红、墨彩花卉纹饰及水波纹饰交叠两周，使其扁壶更添繁缛之感，这样之小器上绘画如此繁杂纹饰，可想作者之用心良苦。底部矾红“吴琦甄”篆书款。

参考拍品。

吴寄甄为新粉彩名家，生卒年不详，擅长人物瓷画。号剑城钝农，在民国时期所绘人物可谓独具一格，人物开相皆奇，形象夸张灵动，不拘小节，风格鲜明。

鲜明的时代特征——胜利壶

年日本国战败投降，景德镇研制了一款新式茶壶——胜利壶。这款壶生产于-年间，为中国特殊时代绘画与工艺的结合体。

因极富时代特色，生产时间不长，多为名家绘制，现品相完好的存世完整器极少，成为收藏热点而备受