晚清书法理论家刘熙载在他的《游艺约言》中说：“偶为书诀云：‘古人之书不学可，但要书中有个我。我之本色若不高，脱尽凡胎方证果。’不惟书也。”[1]“但要书中有个我”，这的确道出了书法艺术乃至一切艺术的根本。跟在古人后面亦步亦趋、丧失个性，无“我”；大搞形式构成的游戏，进行各种形式单元的拼凑与组装，看起来很现代，仍不见“我”，同样未入艺术的殿堂。顾琴是当代小有名气的书法家、篆刻家，她的书法篆刻艺术个性鲜明，令人过目难忘，皆因有“我”的存在。

先谈顾琴的书法。

顾琴是科班出身的书法家、篆刻家，自幼习书印，得庄天明先生指点，基本功扎实。年考入南师大书法系后，亲炙于尉天池、马士达、王继安等教授，遂大进。此后，她在南航艺术学院读硕士，在上海大学读博士，得教于阮荣春教授。年拜入百乐雅集，受教于韩天衡先生。顾琴目前执教于华东师范大学艺术研究所，她之前曾在江南大学艺术学院执教，20余年中始终未离高校，潜心创作。她不沾学院派书家的时习，执着地从古人那里吸取营养，并能化古为我，形成个人的书法面貌。其书各体皆擅，而尤于楷书、隶书、楚竹简体及草书这四种书体中，有她个人的突破。

顾琴的楷书，筑基于魏晋，又广猎唐楷精华。小楷是其钟爱的书体，用笔精致、谨严，但点画形态并非传统小楷的中规中矩，而充满灵动、潇洒的韵致。其最大的个性特色是多取隶笔，这是她作为女性书家特有的切入点与视角。由于顾琴小楷的隶意很浓，有人直接称之为隶楷。这其实也体现出她对楷书古意的独到追求。钟繇小楷的淳古之处也正在隶笔。但顾琴无意重复钟氏用笔淳厚、高古纯朴的魏晋风骨，而是另辟蹊径。她将隶意渗入到结体的各个单元，包括点、横画的波挑、撇捺等等。她的横画常有波挑，但不是很夸张。撇捺舒展，尽可能向左右两侧翻飞。通常撇笔细劲而恣肆，捺笔粗重而润泽，形成很好的节奏与对照。其竖钩很少用唐楷的回锋笔法，而采用不显声色的隶法，含蓄而温润。

顾琴有一些细微处的笔法，最有她的个性特色。例如她对斜撇的处理，从《兰亭序》中的撇笔演化而来。潘伯鹰曾说赵孟頫写《兰亭》，将“左”的上面一横接着向左一挑，接着提笔处向上翻出一个小圈。[2]顾琴的左斜撇，出笔细而快，很细劲，斜笔尽处略作翻笔，形成一个极细的回钩，这是她个性的流露处。这种细节精微，也算是顾琴小楷的一个亮点，而古意也正在这种个性笔法中得到展示。与此相应，顾琴的大楷宽博、粗重，一眼看去，颇有点颜书的神气。但仔细看，其风神不在字势的宏敞，而是行书笔法的渗入，亦即说，讲究端严中线条的运动和节奏的起落。故这类楷书往往有一点出人意料的丑拙，但这种“不和谐”也正是其楷书的不同寻常之处。

顾琴的隶书，取《祀三公山碑》、《西狭颂》、《大开通》、《好大王碑》、《石门颂》、《杨淮表记》一路峻厚疏放、野逸跌宕的风神，得颠逸、纵放的意趣。这是她的审美趣味之所在。通常女性的隶书取向，是《曹全碑》姿态优美、结体匀整一路，而顾琴偏偏取疏放、恣纵的危途，这是需要一些胆量的。《祀三公山碑》的书法形貌在篆隶之间，体势方扁而笔意茂朴，顾琴隶书中那些粗壮带篆意的笔法来源于此。而《西狭颂》的沉着飘逸、《大开通》的宽博质朴、《好大王碑》的凝厚肆意、《石门颂》的疏宕野逸，则是顾琴隶书所追求的境界。在顾琴的隶书中，撇捺的恣肆被得到空前的强化，铺毫落笔充满沉着而强烈的律动，线条形象有点“野”，且乘势而尽，十分痛快。此外，融入楚竹简风姿的隶书作品，是顾琴隶书中最具独创意味的一类，值得拈出一说。楚简的用笔恣肆而古朴，结体则奇诡而瑰丽。以这种元素入隶，就形成了顾琴《万物母》、《太一生水》、《神明之所生》这一类隶书作品的面貌：用笔方拙，力量、气势都十分雄强，而线条形态的结合又融入楚简的特色，于雄强峻厚中多了许多奇恣异态。这些作品很可能不符合通常的审美观，而这恰恰正是顾琴隶书的个人特色。

顾琴的楚竹简书法，笔意古雅，恣肆瑰丽，极富动态美和书写美，是其各体书法中最有创造性的一类。大约十余年前，楚默先生曾根据顾琴的个性特点开了一张偏方，要她深研楚竹简书风，另辟一条新路。那时写楚竹简书的人还不多，因为楚竹简文字不但形古，笔法也古，不易掌握。经过十余年的不断摸索，顾琴的楚简书法终于有了自己的个人特色，并且获得了同行的认可。

秦简和楚简在风格上有很大差异。王国维指出，战国时，秦用籀文，六国用古文。秦简文字属于秦草文字，而楚竹简文字则是衰落中的大篆余晖。文字不同，书风自异。秦简气厚简约，而楚简瑰丽奇谲。秦简是篆书中锋用笔，楚简是蝌蚪文笔，即上半部分线条粗重，下半部分倾斜尾细。从线条形态说，蝌蚪文笔法头重尾轻，锋长腰细，其笔法变化丰富，线条形象奇诡无穷。顾琴的楚竹简书法，都有极为瑰丽的姿态，字法古雅，气息古朴，而用笔则奔放多姿，带有浪漫的女性情调，这是她个性张扬的体现。实际上，顾琴的楚竹简书法，于蝌蚪文笔法中又杂了许多隶笔，故线条活泼而又厚重，笔法灵活又不乏沉着。时下，写秦简、楚简的书家虽然也有不少，但大多仍处在字形的仿制阶段，于笔法上也很少有突破。相比而言，顾琴的楚简书法则已初具成果了。

顾琴的草书也值得一观。草书之难，在于以“无为”为最高上境。一方面，草书书写如游戏，任意挥洒，极不用意；另一方面，仍需用笔谨严，笔法到位。顾琴个性张扬大胆，她写草书，用笔极为果敢恣纵，开笔写去，一路线条追逐，跳荡奔走，旁若无人，书写性十分突出。

虽不能说顾琴的草书已达到了无为之境（这对每位草书家而言都只是目标），但她这种大胆、豪放的个性，却十分有利于情性的畅达表现。

也正是这份个性，使她的草书获得了旁人难以拥有的气势和流畅。与此同时，顾琴是性情中人，她将自己的喜怒哀乐一寓于书。察其用笔，线条有起伏粗细，墨色有浓淡枯润，气势中不乏心情律动的痕迹。

再说顾琴的篆刻。

顾琴治印的时间几乎与其学书的时间同样久。她的书法启蒙老师庄天明同时也是刻印的一等高手，此后，她又从马士达、朱培尔、董欣宾、韩天衡等大家那里学到不少高招。其印艺不俗，且极具女性篆刻家的特色。

顾琴早期的篆刻成果主要体现在《画印寻意》这本作品集中，集中的作品充分体现了她丰富的想象力、独到的表现力以及特殊的刀法特色。这是由上海人民出版社出版的专题印谱，为其画印汇总，包括各种图画、肖形印，以图为主。朱培尔认为，顾琴的肖形印是最具现代意识和冲击力的，其线条有着相当的张力与弹性，其刀法能删繁就简，富于随意生发的节奏。这个评价是十分到位且深刻的。楚默概括出她图形印的三大特色：一是率意大气、挥洒随意；二是意象奇诡、情味悠长；三是造型生动、拙朴有趣。这也是切中肯綮的。

顾琴近年所创作的人物肖像印、动物肖像印系列值得







































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