唐诗，作为中国诗歌发展长河中一颗璀璨夺目的明珠，在我国文学史上有着不朽的地位。而唐诗中的许多意象，至今品味起来仍大有余味。明媚五月，让我们一起踏青观“杨柳”。　

借柳写早春景象，表现一种对早春的热爱。

城东早春杨巨源　诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。　若待上林花似锦，出门俱是看花人。　诗中第二句写，早春时柳叶新萌，其色嫩黄，绿枝上刚刚露出几颗嫩黄的柳眼，那么清新悦人。这把早春之柳的风姿写得十分逼真。设想早春时节，天气寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。这里写新柳，写出了诗人对早春景色的热爱。

借柳写盎然春意，以来正衬或反衬作者的心情。

洛桥李益　金谷园中柳，春来似舞腰。　那堪好风景，独上洛阳桥。　诗中写作者眺望金谷园遗址，只见柳条在春风中摆动，婀娜多姿，仿佛一群苗条的伎女在翩翩起舞，一派春色繁荣的好风景。然而面对这一派好景，只有诗人一人孤零零地站在往昔繁华的洛阳桥上，觉得分外冷落。柳的盎然春意，反衬了作者的黯淡心情。

同样，杜甫的《哀江头》中有“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？”的诗句。“细柳新蒲”，景物是很美的。岸上是依依袅袅的柳丝，水中是抽芽返青的新蒲。而“为谁绿”三字陡然一转，以乐景反衬哀恸，表现无限伤心与凄凉，大有使人肝肠寸断的笔力。

借“柳”与“留”的谐音，以柳或折柳表赠别，从而表现一种送别留恋的离思、感伤。

秋思赠远王涯　当年只自守空帷，梦里关山觉别离。　不见乡书传雁足，唯看新月吐蛾眉。　厌攀杨柳临清阁，闲采芙蕖傍碧潭。　走马台边人不见，拂云堆畔战初酣。 　　古人送别，常常折柳相赠，因此，杨柳便成了伤别的象征。“厌攀杨柳临清阁”中“杨柳”触起离思，自然厌之有理；诗人极力想避开这离思之苦，可又怎么能够呢？诗人借“杨柳”完满地表达了“秋思赠远”的题意。再如刘禹锡的《柳枝词》“清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。”杨巨源的《和练秀才杨柳》“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹。”贾至的《巴陵夜别王八员外》“柳絮飞时别洛阳，梅花发后到三湘。世情已逐浮云散，离恨空随江水长。”都是借杨柳依依之景，暗关别离，表现一种伤别或依依惜别之情。

借柳或柳絮的漫天飞舞以触动乡思。

春兴武元衡　杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。　春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。　首两句“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺”表明这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，枝头的残花已经在雨中落尽，异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。

再如李益的《行舟》：柳花飞入正行舟，卧引菱花信碧流。闻道风光满扬子，天晴共上望乡楼。

前两句写舟行扬子江中，岸上柳絮飘来，沾襟惹鬓。柳枝本是古人赠别的信物，柳花入

怀，自然会撩惹游子乡思的愁绪。

以柳絮之轻盈摹写声音之悠扬。

听颖师弹琴韩愈　昵昵儿女语，恩怨相尔汝。　划然变轩昂，勇士赴敌场。　浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。　喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。　跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。　嗟余有两耳，未省听丝篁。　自闻颖师弹，起坐在一旁。　推手遽止之，湿衣泪滂滂。　颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠。

此诗中“浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬”写琴声袅袅升起，悠扬之极，恰似天朗气清，风和日丽之时，天地间摇曳着几丝飘浮不定的柳絮，它们难于捉摸，却逗人情思。给人以极目遥天悠悠不尽之感。

用疏柳展现萧条之景。

洛桥晚望孟郊　天津桥下冰初结，洛阳陌上人行绝；

榆柳萧疏楼阁闲，月明直见嵩山雪。

诗中叶落枝秃的榆柳掩映着静谧的楼台亭阁，万籁俱寂，悄无人声。写榆柳萧疏，展现出初冬萧条之景。

赞赏

长按







































白癜风有治吗
专业老牌白癜风医院