珐琅彩粉彩「平安春信」图碗

北京保利十二周年秋季拍卖会玫映如茵专场上拍出的珐琅彩粉彩[平安春信]图碗成交价：万元。

本品珐琅彩粉彩碗为专场之隽，纹饰寄冬去春来天地双安之意。碗直口，弧腹，外壁曲线极为柔和、唯美，至底内收，承接圈足，底足修胎完美，胎质细洁致密，外壁以洋彩绘就梅花、南天竺、水仙，别具匠心。外壁下侧绘就一对憨态可掬鹌鹑相伴，色彩绚丽，填色工整华贵。尤鹌鹑、洞石绘就之彩，其瓷胎画珐琅之质感有明显别于粉彩之效。

石前一双在草丛中觅食的鹌鹑，瞠目尖喙，趾爪翎羽皆刻画细致入微，毫发毕现，形神俱佳，正所谓「疏可走马，密不容针」。两鹌鹑一俯一仰，静中寓动，鲜明地表达了该画的主题，巧妙的构图既不显得迫塞，亦不空虚，创造了一个不被惊扰的安逸的小世界。

外壁通景式构图绘饰图案，画面疏朗恬淡，简洁凝练，其南天竺枝叶舒展，果实累累，水仙芬芳吐艳，花姿招展，枝条上缀以花苞，盎然生机。

本品绘制梅花花瓣皆采用胭脂红料，表现出桃花甚为粉嫩之效；此碗外壁亦用粉彩描绘梅花、水仙，或许是因珐琅料彩太过鲜艳，而粉彩在加入玻璃白后方可呈现出其色阶渐变质感，用其描绘花瓣、叶脉观感更为柔和，曼妙，更符合雍正帝对于唯美的美学高度。而天竺侧采用矾红，亦非珐琅，更因其矾红所展现的明暗分明变化，更胜珐琅，并符合院体工笔花卉的绘画特点。

其上以精湛的笔法工笔绘出梅花、洞石、鹌鹑，整图布局舒朗有致，图画婉转而生，时而乍然转折，却总与碗形相得益彰，充分表现画家功力。其展开图，便有如一幅章法严谨有度的手卷，如同出自宫廷画师之手的进御、赏玩之绘画臻品。

珐琅彩因其自身的艺术水平和制作的工艺难度，一直以来都倍受世人追捧。雍正时期的权臣年羹尧更是因为贪心向皇帝讨要珐琅彩杯而受到四爷的嗔怪。珐琅彩的制作秘方也因此在民间薪火相传。如今在今年保利秋拍另一个专场“新月雅集无事茶席”拍卖上，就出现了当代工艺大师按古法复制的珐琅彩杯——珐琅彩萱草石竹蝴蝶纹杯，其制作工艺完全依据古法完成，所呈现的效果与万的平安春信图碗极其相似，然而它的市场售价仅仅是2.5万一只！

万VS2.5万！

或许它们之间的价格差距也真的只是时间而已”

珐琅彩萱草石竹蝴蝶纹杯

瓷胎画珐琅为清宫御用瓷器中等级极高、釉上彩瓷中最为精美的器物。雍正时期甚至雍正皇帝着令最信任的十三弟铁帽子王怡亲王督办研制完善引进色彩不足的西洋珐琅彩料，从而研发出新彩九种。珐琅彩融合西方绘画特点，以油调和矿物萃取彩料，由造办处级工匠绘制。具有彩料凝重、色彩鲜艳靓丽、画工繁琐精致的特点。

杯身采用珐琅彩手绘“瘦透漏皱”之美而通灵暗含如意形的太湖石，三两只嫩黄的萱草横欹而出，妍放盛开。山脚旁一簇粉艳的石竹悄然绽放，彩蝶双飞，闻香而至，寓意爱情之美好。小器大作，比喻人之无忧，爱有所得，事业如竹之步步高，人生之得意不过如此。

旁边一簇粉艳的石竹悄然绽放，彩蝶双飞，闻香而至，寓意爱情之美好。小器大作，比喻人之无忧，爱有所得，事业如竹之步步高，人生之得意不过如此。

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